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本出于颜，自出新意：柳公权书法《教弟子言》高清完整版

唐代书法艺术在中国书法史上达到了一个高峰，涌现出一批影响深远的书法家，柳公权便是其中继颜真卿之后的重要代表人物。

“清朝没一个真·一流书法家”——这话不是我说的，是崔寒柏上周直播时当着八万人甩出来的。弹幕瞬间炸成烟花，有人直接摔笔：我临邓石如十年，白学了？我盯着屏幕也心里一咯噔，手边刚好是去年淘的何绍基条幅，烛影摇红，像被戳了肺管子。

《龙宿郊民图》作为五代南唐画家董源的传世杰作，现珍藏于台北故宫博物院。这幅纵156厘米、横160厘米的绢本设色画，以青绿设色与水墨交融的独特语言，展现了江南水乡的丰饶与生机。

我刷屏很久。常看艺术帖。常想心里话。先说感受。我心里有疑。有时很惊讶。有时又好笑。怀素常被点。热度总很高。只需一张图。就能停住人。大斜笔很抓眼。墨迹泼溅有力。线条断又连。有冲劲和节拍。看着心就动。点赞纷纷来。评论也热闹。转发更快涨。我点开就笑。觉得真过瘾。相比

董其昌的书法之路，是一场对传统的深度梳理。他广泛涉猎晋唐宋元诸家，从王羲之的飘逸、颜真卿的雄浑，到米芾的跌宕、赵孟頫的温润，都被他纳入自己的艺术体系，最终提炼出“平淡天真”的独特风格。

董其昌早年科举经历为其艺术生涯埋下伏笔。他生于明嘉靖三十四年（1555年）上海松江，十七岁靠资助考中秀才第二名，只因松江知府认为其文章顶尖但书法拙劣。对文人画而言，“字不好”是极大羞辱，他遂以颜真卿《多宝塔碑》苦练书法，后又痴迷黄公望山水画，将书法功底融入绘画

有朋友看了这幅帖子后，认为这是董其昌得到了一种新墨，为了试验这种新墨而写的这幅《试墨帖》。其实，这个说法过于片面，从帖子的内容上我们可以看到“磨高丽墨，并试笔乱书”的这么一句话，由此可以断定，这是董其昌在研究浓墨与淡墨在笔毫中蓄水量的匹配关系。只有熟练的掌握了

董其昌楷书《自诰身帖》卷，高丽笺纸乌丝栏格楷书告身二通，装裱成一卷。前段为追封其父董汉儒、母沈氏告身，后段为封董其昌本人及夫人龚氏等告身。前者书于明万历二十四年(1596)闰八月二十四日，后者书同年同月二十八日，二者仅隔四天。引首有乾隆长题，讲述诰封产生及演变

今天有书友留言，说董其昌书法哪里好，实在看不出，还说能否找一些他的代表作来看一下。相信这位书友说的是实话，其实这种想法我在以前也是有过了，并且为此事还发生些不愉快。

明朝末年的书坛是书法史上的又一个转折点，因为这个阶段的书法家崇尚创新，他们不再追求以元代赵孟頫为代表的二王一路书风，而是大胆求新，出现了诸如徐渭、王铎、张瑞图、倪元璐等为代表的明末书法群体。

我们都知道，唐朝以及之前的朝代，流传下来的碑帖，无论是篆书、隶书，还是草书和行书，亦或是唐楷，除了陆机的平复帖和颜真卿的字，都是很精美的。

王维在唐代虽以诗名冠世，其画作记载亦存，然其在画史中的崇高地位，实为后世逐步建构的结果。至晚明，王维被董其昌推举为“南宗之祖”，跃居文人山水画的“巅峰”位置。本文以董其昌为中心，探讨其推崇王维的动因与策略，并置于晚明文化语境中加以考察。

1612年的黄河舟中，68岁的董其昌正经历着人生最微妙的转折。此时的大明王朝已陷入党争漩涡，东林党与阉党之争白热化，而董其昌却在宦海沉浮中选择了第三条道路——以笔墨为舟，驶向精神的桃花源。这位万历十七年的进士，历任湖广提学副使、南京礼部尚书等职，深谙官场权谋却

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一说起晚明书法，大家多半会想到董其昌、张瑞图，可很少有人知道，当年还有个叫邢侗的，跟董其昌并称“北邢南董”，还是“晚明四家”里的头一位，书法名气大到“海内外都抢着要”，那么他是谁呢？